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驚艷BBC,震撼好萊塢,這位中國天才設計師,把中國電影海報送上世界之巔

去為一部電影買單嗎?





在很長的一段時間裡,那個一張張明星“大頭貼”沖擊視覺感官的年代,中國電影海報幾乎毫無質感,還一度造成我們的審美無能。





正當此時,一位中國設計師,憑著一己之力讓國內海報設計笑傲世界頂尖水平,被外媒盛贊為“崛起的中國設計”!





黃海,



你或許不知道這個人,



但一定被他的海報驚艷過。





2016年,



第53屆臺北金馬主視覺海報,



由黃海操刀,



以金馬最佳影片



《牯嶺街少年殺人事件》為靈感。



海報中央是當年14歲的男主角張震,



拿手電筒照向暗處的身影,



向經典致敬。



電影之光:回看來時,照亮前行。





2014年,



電影《黃金時代》,



因為絕美的海報備受關註。



未播先火,



驚艷瞭BBC,



直接被列入威尼斯電影節最值得期待影片。





白紙濃墨,



湯唯頑強佇立紙上,



小人物置身大時代的洪流之中,



女作傢蕭紅的故事歷歷在目,



似乎預示瞭一生的飄零。





這組海報一共有五個國際版本,



花費瞭黃海半年多時間,



向來對細節嚴苛的導演許鞍華看後,



僅以“好”字蔽之,



便無一處修改。





筆鋒版



最貼合蕭紅的一生,



以筆為刀,以墨誅心,



有一種人生在她筆下穿透紙背的感覺。





美國版,



一筆一人,寒梅傲立,



看來簡單到近乎蕭條的廢鐵般的人生,



靈魂卻豐裕如黃金萬貫,



這就是那個時代的文人,



在炮火和磨難中拼出的一抹金色……





法國版,



糅合瞭當地的文化特色,



女人的蕭索,



文人的倔強,



兩種極致的矛盾放在一起,



變成瞭浪漫的組合。





日本版,



天地水墨之間的兩個嬉戲的小人,



首次在海報上呈現,



兩個主人的愛情。





韓國版,



以“悲傷”為側影,



簡潔而深入人心。





臺灣版,



即使身世如浮在水面的羽毛,



也可以心中有天地,



“一切都是自由的”。





電影圈裡有這麼一句話:



一張好海報價值2000萬票房。



黃海的設計,



絕對是電影的一層絕佳外衣。





1999年,



黃海畢業於廈門大學設計系,



畢業後卻在電視臺當瞭3年的社會新聞記者。



而後,他跳槽到北京,



進入奧美廣告公司,



師從臺灣廣告文案大師劉繼武先生。





(劉繼武為臺灣左岸咖啡館創作的經典文案)



2007年,積攢瞭5年經驗的黃海從奧美辭職,到遠山文化做美術總監,這是中國第一傢把“電影海報設計”作為專業來操作的廣告公司。





他接到的第一個電影海報的項目,



就是薑文的《太陽照常升起》,



這也是他電影海報處女作,



從幾百份設計裡脫穎而出,



被薑文一眼相中,



紅底海報在戛納電影節亮相後,



一鳴驚人。





他後續又為《太陽照常升起》



設計另外幾款海報,



驚艷眾人,



一下子揚威國際。





2012年,



黃海決定自己創辦公司,



他離開遠山,



創立竹也文化,



從此在電影海報的路上越走越遠,



越走越寬。





他設計的電影海報總讓人眼前一亮,



受到國內外無數粉絲追捧,



但是黃海為人十分低調,



不接受采訪,



不故弄玄虛,



隻用實力和作品說話,



自稱是“為電影做嫁衣的人”。





哪怕這樣,



來找他的導演依舊數不勝數,



甚至是國外的電影團隊。



用過他作品的導演,



再不想找第二個人來設計。





就在他之前,



中國的電影海報,



還停留在用明星來吸引觀眾的階段,



似乎明星才是一部電影的主心,



毫無底蘊可言。





意識到這一現象,



黃海決定打破這一慣性,



先破後而立。



在他設計的海報裡,



電影本身才是重點,



電影中的角色才是主角,



明星那張臉,



隻是體現電影內涵的一小部分而已。





(《白銀帝國》海報,晉商坐於水墨之上)



他的設計風格很多變,



沒有把自己圈定在某個固定的面上,



堪稱“多面手”。



可小清新、也能蒸汽朋克,



可潑墨重筆、也會極簡寫意,



可中國風、也能營造國際大片感。





比如王傢衛拍的《一代宗師》,



有功夫,也重情義,



所以黃海把兩樣東西都畫進去,



拱門之內,



功夫與情義相纏。





馮德倫拍的《太極》,



主要想表現工業革命對中國傳統文化的影響,



但是電影中頗具遺憾,



黃海就用海報幫他彌補這樣的遺憾。





狼叔休·傑克曼主演的電影《超能查派》,



請他設計大陸版海報,



黃海的作品一出,



秒殺瞭原版海報。





最有意思的是趙薇主演的《花木蘭》,



簡單到讓人忍不住去臆測,



沒有刀光劍影,



沒有沙場折戟,



隻一具頭盔,



扣上一抹紅唇,



兩個元素放在一起,



巾幗不讓須眉的豪氣被放大無限倍。





還有《讓子彈飛》國際版,



簡單到隻剩下意念,



一片羽毛,



托起一顆子彈。





2016年,



《我的故宮修文物》,



可以說是口碑爆棚,



而這一組讓人驚嘆【國之匠心】海報,



就是黃海的作品。





(明代“邊景昭竹鶴圖軸”)



這6幅圖看似簡單,



實則大有乾坤,



每一幅圖的裂縫處,



都有一個小小的修復師正在潛心工作,



如此創意和構思,



實在叫人拍手稱快。





(明代“錫紅水仙花紋圖盤”)







(清晚期“掐絲琺瑯萬壽無疆中碗”)







(明代“自在觀音像”)







(宋代“汝窯天青釉弦紋三足樽”)







(清代“黑色綢繡菊花雙蝶圖竹柄團扇”)



很多觀眾會因為一張海報,



愛屋及烏,為一部電影買單,



比如《道士下山》,



乘興而去,敗興而歸。







這張海報確實太有迷惑性,



濃墨之下的山道,



天地仿佛變瞭色彩,



江湖上的恩恩怨怨,



似乎都因為一個小道士下山而起。



很顯然,



電影沒能“配得上”海報。





黃海最愛的,



還是中國風的東西。



相信大傢一定都記得《大魚海棠》,



它的海報太驚艷瞭,



堪稱瑰寶,



每一張都能當做壁紙來保存。



沒錯,



它們就是黃海和插畫師sheep聯合設計的。









此外,



《大魚海棠》中的人物,



也有獨立的設計,



每一張都有淡淡的中國氣韻。











還有國際版《捉妖記》,



可愛的胡巴不見,



僅僅放出一隻妖怪的眼睛,



人妖大小對比立顯,



“東方奇幻”的玄妙立竿見影,



在國外狠狠的火瞭一把。







更有日本片方請他設計動畫



《哆啦A夢:伴我同行》的中國版海報,



這一下可不得瞭,



他腦洞大開,



把中國四大名著和哆啦A夢糅合到一起,



萌翻瞭一大片觀眾。











(叮當寶玉,大雄黛玉)



可以說,黃海的作品幾乎占據瞭中國電影海報業的半壁江山,他也是當之無愧的中堅力量,代表著中國走向國際,並大放異彩。







雖然身在名利場,



得到瞭國際認可,

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媒體邀約不斷,



黃海卻不爭不搶,



推掉瞭一切和創作無關的事,



他說:



做好作品才是最重要的。









他始終堅持著自己的方向,



低調前行,



卻高調地把中國電影海報推向世界,



這就是打動人心的力量。





- END -



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